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제 목 :
[게임과 몬스터] 좀비, 그 흉측한 얼굴들- 1부 |
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| 작성자 : jecks |
등록일 : 2006-04-03 오후 5:25:35 |
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게임에는 많은 몬스터들이 등장한다. 플레이어 입장에서 몬스터는 죽여야 할 존재(물론 그건 몬스터도 마찬가지겠지만), 경험치 덩어리, 죽인 후 수확해야 하는 아이템을 꼭 확인해야 하는 존재로만 인식되어져 있다. 물론 AI가 조종하는 컴퓨터 따위가 무슨 생각을 하는지 플레이어가 알아야 할 필요는 없다(……터미네이터도 아니고). 하지만 수많은 몬스터들이 등장하는데 ‘저 녀석은 어디서 뭐 하다 온 녀석이지?’라는 생각을 하지 않았던 유저는 없었을 것이다.
△ 이젠 게임에 당연히 등장하는 몬스터 중 하나인 좀비(사진은 하프라이프)
그렇다. 몬스터가 뭐 하는 놈인지, 무슨 배짱으로 달려들어서 플레이어를 귀찮게 하는 것은 ‘프로그램이 그렇게 되어 있으니까’하고 지나치기에는 너무나 아까운 것이다(……뭐가?). 왜 저런 흉측한 몰골이 되어 던전에서 우리를 죽이기 위해 발톱과 이빨을 세우고 도사리고 있는지, 왜 길거리에서 괴음을 지르며 있는 것인지 궁금하지 않은가?
그래서 겜툰이 기획한 이번 특집! 바로 게임에 등장하는 몬스터에 대한 유래에 대해 알아보는 기사를 작성해 보도록 하겠다. 이 글을 읽고 몬스터들에게 애틋한 마음들을 가져 보는 것도 좋지 않겠는가?
 | | △ 로메로의 젊은시절 |
조지 A. 로메로. 세상에 ‘좀비’라는 것을 구체적으로 형상화시켜 내 놓은 영화감독으로, 호러 영화의 한 장르를 개척했다는 평가를 듣고 있는 인물이다. 이른바 ‘시체 3부작’을 만들며 호러 영화사의 신화로 등극한 것이다(물론 본인은 이에 대해 억세게 운이 좋았을 뿐이라며 겸손해 했지만).
그의 신화는 68년 ‘살아있는 시체들의 밤’을 시작으로 호러 영화를 할리우드의 주류로 만들었다. 또한 지금도 수많은 거물급 감독들은 물론 호러 영화를 만드는 감독들이 그의 작품을 보고 놀라움을 감추지 못하고 있으며, 이때부터 ‘시체 신드롬’, 즉 좀비에 대한 사람들의 개념이 잡히기 시작했다.
신기한 것은 그가 판타지에서나 나올 법 하던 저주받은 시체들에 대해서 전혀 참고를 하지 않고 이 영화를 만들었다는 것이다. 또한 그는 자신이 만든 영화에 대해 냉철하리만치 정확한 판단을 내려 많은 사람들에게 귀감이 되었다.
자, 아무튼 영화 컬럼같은 이야기 정도는 어떻게 좀비가 세상에 나오게 되었는지, 그리고 그 세상에 나오게 한 사람이 누구인지를 밝히기 위해 한 것이다. 지금부터는 그가 만든 시체 3부작을 통해 세상에 나온 좀비에 대해 알아보자.
대학 졸업 후에 로메로는 계속해서 광고계에서만 일을 해 왔다. 하지만 장편영화 연출에 대한 꿈을 버리지 못하고 동료인 존 루소(시나리오 작가)와 함께 장편영화 제작을 한 뒤, 지인들과 함께 이미지 텐(Image 10)이라는 소규모 영화 제작사를 발족시켜 영화 제작에 들어갔다. 물론 쥐꼬리만 한 제작비를 가지고 말이다.
사실 당시 처음부터 기획하고 있던 영화는 SF코믹영화였다고 한다. 이 영화의 장르를 선택한 이유는 저예산으로도 본전을 뽑을 수 있을 것이라고 생각했기 때문. 당시는 SF코믹영화가 선풍적인 인기를 끌고 있었기 때문이었다. 그런데 영화 캐릭터에 ‘시체를 먹는 외계인’을 만들다가 예산 부족으로 SF영화를 만들 수 없다는 결론에 이르자, 결국 로메로는 고민한 끝에 소품이 많이 들어가지 않는 영화를 만들기로 결심했다. 그리고 그 장르는 바로 호러 영화였다. 어떻게 보면 참 우연스럽게 호러 영화의 역사가 시작된 셈이 된 것이다.
△ 저예산으로 시작했던 첫 번째 작품, 살아있는 시체들의 밤
이렇게 되다 보니 각색까지 마쳐 두었던 SF코믹영화에서 코믹이 빠지게 되었고, 현실적으로 만들기 위해 배경을 낡은 집 한 곳으로 고정시켰다. 무명 배우들인 친구들을 써서 투박한 방식으로 만들어 낸 영화는 ‘완전한 호러 영화’라고 불리는데, 여기서 완전한 호러 영화란 뜻은 다른 가십이 전혀 들어가지 않은, 순수한 호러로써의 그 자체를 의미하는 것이다. 헌 마디로 흥행과 성공을 위해 화려한 모습들과 억지스러운 주인공들의 로맨스 등을 전혀 고려하지 않은, 기존의 할리우드 영화 제작사들이 절대 만들 수 없는 영화였다는 뜻이다.
그러나 아쉽게도 이 작품은 당시 예산으로 인해 흑백으로 제작되면서, 그리고 주류를 타지 못한 흥행성 때문에 변두리 극장과 자동차 극장에서만 상영되고 말았다(배급사를 찾는 일도 쉬운 일은 아니었단다). 물론 로메로 자신 역시 이 작품의 메인 캐릭터인 ‘살아 움직이는 시체’에 대한 명확한 개념을 정리하지 못했기 때문에 좀비라는 것이 호러 영화의 아이템으로 등장할 수는 없었다.
그런데 로메로가 ‘억세게 운이 좋았다’라고 말 하는 사건이 발생한다. 바로 이 영화를 본 평론가들은 흐뭇한 미소를 지으며 ‘저런 폭력적인 영화 때문에 우리들이 있는 것 아니겠나’라는 의미심장한 멘트를 남겼지만, 당시 변두리부터 이 작품에 대한 이야기가 나오기 시작했다. 그것은 바로 현대 자본주의의 구조적 모순이 그대로 드러나고 있었던 할리우드에 일침을 가한 영화라는 것. 하지만 로메로는 이런 이야기들에 대해 우연이라고 말했다. 이 영화에는 인종적 편견이 배재된 진보적 영화라는 평가가 나왔는데, 이것은 로메로가 그 흑인 배우인 드웨인 존스가 단순히 당시 아는 지인들 중 가장 연기가 좋았기 때문에 발탁을 한 것이었다.
이렇게 ‘죽은 시인들의 사회’처럼 변두리 극장에서 ‘살아있는 시체들의 밤’이 차츰차츰 퍼져나가 회자되고 있을 무렵, 마틴 루터 킹 목사가 암살되는 사건이 발생했다. 사회는 극도로 인종 차별 논쟁에 대한 문제가 쟁점으로 떠올랐고, 흑인을 주인공으로 한 공포 영화에 대해 사람들의 관심이 급속도로 높아지기 시작했다. 그래서 로메로는 ‘나는 억세게 운이 좋은 사람’이라고 말한 것이다.
 | △ 2004년 잭 스나이퍼 감독에 리메이크된 시체들의
새벽(리메이크작은 새벽의 저주) |
로메로는 자신이 예상하지 못했던 첫 번째 작품의 성공적인 흥행을 바라보며(저예산 영화로 손해만 보지 말자는 생각으로 시작했으니) 대중들과 영화 평론가들에 의해 하나로 통일되는 ‘로메로의 몬스터’에 대해 생각했다. 바야흐로 좀비에 대한 의미가 재정립되는 순간이었다.
사실 좀비라는 것은 아이티 섬의 부두교 의식에서 유래한 말로 주인에게 복종하는 노예들을 뜻하는 말이다. 그래서 좀비는 그 때까지 어떤 주술적인 의미나 영적인 의미로 ‘몬스터’가 아닌 ‘유령, 혹은 악령’쪽으로 개념이 정립되어 있었다. 하지만 ‘살아있는 시체들의 밤’에서 나오는 움직이는 시체들은 구울(Ghoul, 식인귀)정도로 불렸을 뿐, 로메로 자신도 좀비에 대한 생각은 전혀 하지 않았다.
로메로와 존 루소가 애초부터 영화를 기획할 때부터 생각했던 것은 SF코믹 영화였다. 때문에 영화가 호러 영화로 각색이 되면서 주술에 의한 것이라든가 악령 들린 시체가 아닌, 말 그대로 ‘몬스터’로 만들어 낸 것이었다(프랑켄슈타인이나 뱀파이어 같다고나 할까). 괴기스러운 공포를 주면서 느릿느릿 다가오는 것과 공격을 당하면 그 대상도 좀비가 되는 것도 그러한 맥락으로, 이때부터 사람들은 ‘살아있는 시체들의 밤’을 좀비 영화로 명명했다. 한 마디로 이때부터 좀비는 ‘인육을 끊임없이 탐하는 시체’로 개념이 재정립된 것이었다. 이러한 인기를 타고 할리우드는 새롭게 정립된 아류 좀비 호러 영화들이 물밀듯이 등장하기 시작했다.
하지만 신기하게도 할리우드의 주류와 새로운 좀비 영화의 창시자인 로메로 본인은 68년 이후 78년까지 좀비 영화를 만들지 않고 ‘마틴’이라는 영화를 제작했다. 자신이 의도하지 않은 개념의 재정립과 좀비 영화만을 전문적으로 만드는 감독이라는 낙인이 찍히길 바라지 않았던 것이었다.
그러나 그도 결국 자신이 ‘현대 좀비물의 창시자’라는 것을 받아들이고 좀비 영화의 차기작인 ‘시체들의 새벽’을 77년 중순 무렵 만들게 되었다. 주위에서 쏟아져 내리는 찬사와 저비용으로 만든 영화가 성공했다는 자신감 때문에 로메로는 ‘10년에 한번 좀비 영화를 만들겠다’라고 결심했고, 78년 전편인 ‘살아있는 시체들의 밤’보다 10배가 상승한 제작비를 투입하여 훨씬 거대해진 스케일의 영화를 들고 나타났다. 개봉 전 칸 영화제에서 먼저 영화를 선보였었는데, 영화 평론가들은 ‘당연하게도’ 전편을 능가하는 작품이라는 찬사를 보냈다(하기야 워낙 전편이 작은 스케일에 초췌했다고 할 수 있으니).
85년 나온 시체들의 날은 기존 로메로의 좀비 영화들보다 더욱 파격적이고 잔인한 장면들이 대거 삽입되어 있었다. 이때부터 좀비들이 다수 등장하고 인육을 잔인하게 파먹는 등의 행위, 그리고 그 잔인성을 숨김없이 드러낸 영화였다. 어떻게 보면 이 영화가 지금 현재 우리가 게임을 통해 알고 있는 잔인한 좀비들의 모습이 빙의되었다고 할 수 있겠다.
그런데 어찌 보면 ‘시체 시리즈의 마지막’이 될 수도 있었던 이 영화가 혹평을 듣고 대형 영화관에서 쫓겨나는 일이 벌어지고 만다. 그 이유는 이 영화가 나오기 전 로메로의 시체 시리즈에 대한 기대감이 하늘을 찌르고 있었다는 점, 그리고 전편에서 보여줬던, 잔인한 장면을 보여주지 않고도 인간의 심리적인 부분을 자극하여 공포를 극대화시키고 언어유희 등으로 사회의 부정적인 부분을 비판하는 내용 등이 없고 단순히 인간을 뜯어먹는 좀비들의 모습만 극대화되었기 때문이었으며, 그 스케일도 전편에 비해 너무나 작은 지하였다.
△ 전편보다 더욱 파격적인 호러 신이 담겨 있었던 시체들의 날
하지만 시체들의 날이 그렇게 만들어 질 수밖에 없었던 이유는 따로 있었으니, 그것이 바로 로메로 자신이 잔인한 장면을 삽입하여 영화의 연령 등급을 올리려 했기 때문이었다. 하지만 이는 광고주들과 영화 투자자들에게 반발을 샀고, 결국 그들의 신임을 얻지 못해 제작비가 대폭 삭감되어 시체들의 날의 배경은 지하로 들어가게 되었던 것이다(원래 지상에서 인간과 좀비의 대혈투 장면도 있었다고 한다).
로메로가 만든 시체들의 날이 유례없는 실패로 끝나자, 몇 십 년 동안이나 계속 등장했던 좀비 영화 시리즈가 할리우드에서 자취를 서서히 감춰지고 말았다. 93년 브라이언 유즈나가 만든 ‘리빙데드3’는 이런 대세를 거스르기 위해 호기있게 나섰지만 결국 정통 좀비 영화는 쓸쓸히 비디오 시장으로 사라지게 되었다. 물론 로메로도 90년대에 들어와서 좀비 영화를 만들지 못했다.
그런데, 게임을 비롯하여 멀티미디어 분야에서 기적 같은 일이 일어나 ‘시체들의 날’을 다시 한 번 일으켜 세우게 된다.
2부에서 계속...
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chuermin
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[06-04-09] |
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에그 드러버; |
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영어빨ㅇ
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[06-04-10] |
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지존 재미있겠당 ^^ |
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진존진존좀비
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나는 좀비먹고산다
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징그런좀비
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이터널시티에 나오는 좀비가 젤루 징그러~~~~~ |
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djdjdkdll
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ㅣㅘ히ㅘㅎ뢰ㅏㄹ
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ㅎㅎㅎ됐거든 앛락
뤂ㅍㅍㅎ,ㅎ
하이안녕???
님들은 뮤슨게임해여...???
ㅋㅋㅋ
그럼 안녕히...
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DUDCKS
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[06-05-07] |
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너무너무드럽다 오엑~~~
토했음 |
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